《诗经》242 灵台

经始灵台，经之营之。
庶民攻之，不日成之。
经始勿亟，庶民子来。

王在灵囿，麀鹿攸伏；
麀鹿濯濯，白鸟翯翯。
王在灵沼，于牣鱼躍。

虡业维枞，贲鼓维镛。
于论鼓钟，于乐辟癰。

于论鼓钟，于乐辟癰。
鼉鼓逢逢，矇瞍奏公。

灵台开始来建造，认真设计巧经营。
百姓一起动手干，几日不到就落成。
工程本来不急迫，百姓踊跃更有劲。

周王游览在灵园，鹿儿悠闲躺里边。
母鹿体壮自在游，白鹳肥大毛羽鲜。
周王来到灵沼上，满池鱼儿蹦跳欢。

编钟架上大板横，悬挂大鼓和大钟。
敲钟声音多和谐，君王离宫乐融融。

敲钟声音多和谐，君王离宫乐融融。
鼍皮大鼓咚咚响，乐师奏乐祝成功。

1、经始：《诗缉》："经度而始为之，言创建也。" 《集传》："灵台，文王之所作也。谓之灵者，言其倏（舒shū）然而成，如神灵之所为也。"按灵台故址在今陕西西安市西秦渡镇。 　　2、攻：修建。《毛传》："攻，作也。" 　　3、亟（急jí）：《郑笺》："亟，急也。" 　　4、庶民：俞樾《群经平议》："子者，滋也。言文王宽假之，而庶民益来也。" 　　5、麀（优yōu）：母鹿。囿（右yòu）：养动物的园子。《毛传》："囿，所以养禽兽也。麀，牝（聘pìn）也。" 　　6、濯濯（拙zhuó）、翯翯（赫hè）："濯濯，肥泽貌。翯翯，洁白貌。" 　　7、沼（找zhǎo）："沼，池也。" 　　8、牣（刃rèn）《集传》："牣，满也。" 　　9、虡（剧jù）：木架以挂钟鼓。枞（丛cōng）：钟、磬（庆qìng）的崇牙。《集传》："虡，植木以悬钟磬，其横者曰栒（损sǔn），业，栒上大板，刻之捷业如锯齿者也。枞，业上悬钟磬处，以采色为崇牙，其状枞枞然者也。" 　　10、贲（奔bēn）：大鼓。镛（庸yōng）：大钟。《毛传》："贲，大鼓也。镛，大钟也。" 　　11、论：和。《集传》："论，伦也，言得其伦理也。" 　　12、辟雍：戴震《毛郑诗考证》："此诗灵台、灵沼、灵囿与辟雍连称，抑亦文王之离宫乎？" 　　13、逢逢（蓬péng）：《毛传》："逢逢，和也。" 　　14、鼍（驮tuó）：鳄鱼名。 　　15、矇瞍（蒙叟méng sǒu）：瞎眼乐师。《集传》："有眸子而无见曰矇，无眸子曰瞍。古者乐师皆以瞽（古gǔ）者为之，以其善听而审于音也。" 《通释》："公、功、工，古同声通用。此诗奏公，亦谓奏厥成功，此王所谓功成作乐也。"

去过上海豫园的游客，都知道进入园门看到的第一座建筑叫三穗堂，但对那里面高高悬挂着的一块匾额上写着的"灵台经始"四字，却没多少人懂得其含义。要知道这是什么意思，就必然要说到《诗·大雅·灵台》这一篇。

《毛诗序》说："《灵台》，民始附也。文王受命，而民乐其有灵德以及鸟兽昆虫焉。"似乎是借百姓为周王建造灵台、辟廱来说明文王有德使人民乐于归附。其实，《孟子·梁惠王》云："文王以民力为台为沼，而民欢乐之，谓其台曰灵台，谓其沼曰灵沼，乐其有麋鹿鱼鳖。古之人与民偕乐，故能乐也。"已将《灵台》的诗旨解说得很清楚。自然这是从当时作者的一面来说，如果从今天读者的一面来说，我们会同意这样的题解："这是一首记述周文王建成灵台和游赏奏乐的诗。"(程俊英《诗经译注》)

本篇共四章，第一、二两章章六句，第三、四两章章四句。(按：毛诗分五章，章四句，不甚合理，兹从鲁诗)第一章写建造灵台。灵台自然是台，但究竟是什么台，今所流行的各家注译本中多不作解释。按郑玄笺云："天子有灵台者所以观祲象，察气之妖祥也。"陈子展《诗经直解》也说："据孔疏，此灵台似是以观天文之雏型天文台，非以观四时施化之时台(气象台)，亦非以观鸟兽鱼鳖之囿台(囿中看台)也。"这一章通过"经之"、"营之"、"攻之"、"成之"连用动词带同一代词宾语的句式，使得文气很连贯紧凑，显示出百姓乐于为王效命的热情，一如方玉润《诗经原始》说："民情踊跃，于兴作自见之。"而第五句"经始勿亟"与第一句"经始灵台"在章内也形成呼应之势。

第二章写灵囿、灵沼。"翯翯"，鲁诗作"皜皜"，即"皓皓"。笔者颇疑此处文句倒乙，"白鸟翯翯"一句似应在"於牣鱼跃"一句之后。因为第一，"白鸟"有人说是白鹭，有人说是白鹤，总之是水鸟，不应该在"王在灵沼"句领出对池沼中动物的描写之前出现。第二，孙鑛说："鹿善惊，今乃伏；鱼沉水，今乃跃，总是形容其自得不畏人之意。"(陈子展《诗经直解》引)姚际恒也说："鹿本骇而伏，鱼本潜而跃，皆言其自得而无畏人之意，写物理入妙。"(《诗经通论》)这表明鹿伏与鱼跃应是对称的，则"於牣魚跃"一句当为此章的第五句。第三，"麀鹿濯濯"与"白鸟翯翯"两句都有叠字形容词，既然"麀鹿濯濯"(有叠字词)句由"王在灵囿"句引出，则"白鸟翯翯"句须由"王在灵沼"句领起，且当与"麀鹿濯濯"句位置相对应，这样章句结构才匀称均衡。(这样的解释从文词上说较合语义逻辑，然在叶韵上似亦有不圆通之处，而且上古诗文写于人类语言文字发展史的早期，体格并不像后世那么纯熟，句式错杂不齐，也是常事，因此，笔者的见解未必正确，仅供参考而已)但不管有无倒乙，本章写鹿、写鸟、写鱼，都简洁生动，充满活力，不亚于《国风》、《小雅》中的名篇。

第三章、第四章写辟廱。辟廱，一般也可写作辟雍。毛传解为"水旋丘如璧"，"以节观者"；郑笺解为"筑土雝(壅)水之外，圆如璧，四方来观者均也"。戴震《毛郑诗考证》则说："此诗灵台、灵沼、灵囿与辟廱连称，抑亦文王之离宫乎？闲燕则游止肄乐于此，不必以为太学，于诗辞前后尤协矣。"按验文本，释"辟廱"(即"辟雍")为君主游憩赏乐的离宫显然较释之为学校可信，当从戴说。离宫辟雍那儿又有什么燕游之乐呢？取代观赏鹿鸟鱼儿之野趣的，是聆听钟鼓音乐之兴味。连用四个"於"字表示感叹赞美之意，特别引人注目。而第三章后两句与第四章前两句的完全重复，实是顶针修辞格的特例，将那种游乐的欢快气氛渲染得十分浓烈。

说到这里，我们可以回到开头的话题，揭开"灵台经始"匾额为什么会出现在豫园三穗堂之谜。既然《灵台》一诗写了园林游赏，那么"灵台"一词就与园林结下了缘，所以豫园中也就有了这块匾额。由此也可见《诗经》对后世的巨大文化影响。