《诗经》57 硕人

硕人其颀，衣锦褧衣。
齐侯之子，卫侯之妻。
东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。

手如柔荑，肤如凝脂，
领如蝤蛴，齿如瓠犀，
螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

硕人敖敖，说于农郊。
四牡有骄，朱幩镳镳。
翟茀以朝。大夫夙退，无使君劳。

河水洋洋，北流活活。
施罛濊濊，鳣鲔发发。
葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶士有朅。

女子高挑又俏丽，锦锦织成新嫁衣。
她是齐侯娇女儿，今为卫侯美艳妻。
齐国太子亲妹子，邢侯子女称小姨，谭公就是她妹婿。

指如柔荑细纤纤，雪白皮肤油脂凝。
颈如蝤蛴白生生，齿似瓠瓜子儿扁。
丰满前额弯眉毛，浅笑盈盈酒靥俏，黑白分明眼波妙。

女子高挑又美貌，停车卸马在城郊。
四匹宝马昂首立，朱红马饰风中飘，山鸡羽车就要到。
今日大夫早退朝，莫使女君太操劳。

黄河之水浪滔滔，北流之水哗哗响。
撒下鱼网声濊濊，鳣鲔游来似钻网，葭葭芦荻高又壮。
陪嫁侄女皆盛妆，随行大夫气势壮。

1、硕：大。硕人：指卫庄公夫人庄姜。颀（祈qí）：长貌。其颀：《玉篇》引作"颀颀"。古代男女以硕大颀长为美。 　　2、褧（炯jiǒng）衣：女子嫁时在途中所穿的外衣，用枲（洗xǐ）麻之类的材料制成。这句是说在锦衣上加褧衣。第一个"衣"字是动词。 　　3、齐侯：指齐庄公。子：女儿。 　　4、卫侯：指卫庄公。 　　5、东宫：指齐国太子（名得臣）。东宫是太子所住的宫。这句是说庄姜和得臣同母，表明她是嫡出。 　　6、邢：国名，在今河北省邢台县。姨：妻的姊妹。 　　7、谭：国名，在今山东省历城县东南。维：犹"其"。女子称谓姊妹的丈夫为"私"。 　　8、柔荑（yí）：荑是初生的茅，已见《静女》篇注。嫩茅去皮后洁白细软，所以用来比女子的手。 　　9、凝脂：凝冻着的脂油，既白且滑。 　　10、领：颈。蝤蛴（囚齐qiú qí）：天牛之幼虫，其色白身长。 　　11、瓠（壶hù）：葫芦类。犀（xī）：瓠中的子叫做"犀"，因其洁白整齐，所以用来形容齿的美。 　　12、螓（秦qín）：虫名，似蝉而小，额宽广而方正。蛾眉：蚕蛾的眉（即触角），细长而曲。人的眉毛以长为美，所以用蛾眉作比。 　　13、倩：酒靥之美。口颊含笑的样子。 　　14、盼：黑白分明。 　　15、敖敖：高貌。 　　16、说（税shuì）：停息。农郊：近郊。 　　17、四牡：驾车的四匹牡马。骄：壮貌。 　　18、朱幩（坟fén）：马口铁上用红绸缠缚做装饰。镳镳（标biāo）：盛多貌。 　　19、翟茀（dí fú）：山鸡羽饰车。女子所乘的车前后都要遮蔽起来，那遮蔽在车后的东西叫做"茀"，"翟茀"是茀上用雉羽做装饰。朝：是说与卫君相会。 　　20、"大夫"二句是说今日群臣早退，免使卫君劳于政事。 　　21、河：指黄河。洋洋：水盛大貌。黄河在卫之西齐之东，庄姜从齐到卫，必须渡河。 　　22、活活（括kuò）：水流声。 　　23、施罛（孤gā）：撒鱼网。濊濊（豁huò）：拟声词，撒网入水之声。 　　24、鳣（zhān）：黄鱼。鲔（wěi）：鳝鱼。发发（拨bō）：鱼碰网时尾动貌。诗意似以水和鱼喻庄姜的随从之盛。《蔽苟》篇云："敝苟在梁，其鱼唯唯。其子归止，其从如水。"与此相似。 　　25、葭（加jiā）：芦。菼（毯tǎn）：荻。揭揭：高举貌。这里写芦荻的高长似与"庶姜""庶士"的高长作联想。 　　26、庶姜：指随嫁的众女。孽孽（niè）：高长貌。 　　27、庶士：指齐国护送庄姜的诸臣。朅（洁jié，一读怯qiè）：武壮高大貌。

阅罢《硕人》，这幅妙绝千古的"美人图"，留给人们最鲜活的印象，无疑是那倩丽的巧笑，流盼的美目--即"巧笑倩兮，美目盼兮"。

不错，《硕人》通篇用了铺张手法，不厌其烦地吟唱了有关"硕人"的方方面面，如第一章主要说她的出身--她的三亲六戚，父兄夫婿，皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物，她无疑是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大，特别是第四章，七句之中，竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水，浩浩荡荡北流入海；那撒网入水的哗哗声，那鱼尾击水的唰唰声，以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草，这些壮美鲜丽的自然景象，都意在引出"庶姜孽孽，庶士有朅"--那人数众多声势浩大的陪嫁队伍，那些男傧女侣，他们像庄姜本人一样，皆清一色地修长俊美。上述所有这一切，从华贵的身世到隆重的仪仗，从人事场面到自然景观，无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者，除开头"硕人其颀，衣锦褧衣"的扫描外，主要是在第二章。这里也用了铺叙手法，以七个生动形象的比喻，犹如电影的特写镜头，犹如纤微毕至的工笔画，细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像--柔软的纤手，鲜洁的肤色，修美的脖颈，匀整洁白的牙齿，直到丰满的额角和修宛的眉毛，真是毫发无缺憾的人间尤物！但这些工细的描绘，其艺术效果，显然都不及"巧笑倩兮，美目盼兮"八字。

清人姚际恒极为推赏此诗，称言"千古颂美人者，无出其右，是为绝唱"(《诗经通论》)。方玉润同意其"绝唱"之说，并指出这幅"美人图"真正美的所在："千古颂美人者，无出'巧笑倩兮，美目盼兮'二语"(《诗经原始》)。孙联奎《诗品臆说》也拈出此二语，并揭示出其所以写得好的奥窍："《卫风》之咏硕人也，曰'手如柔荑'云云，犹是以物比物，未见其神。至曰'巧笑倩兮，美目盼兮'，则传神写照，正在阿堵，直把个绝世美人，活活地请出来，在书本上滉漾。千载而下，犹亲见其笑貌。"在他看来，"手如柔荑"等等的比拟譬况，诗人尽管使出了混身解数，却只是刻画出美人之"形"，而"巧笑"、"美目"寥寥八字，却传达出美人之"神"。我们还可以补充说，"手如柔荑"等句是静态，"巧笑"二句则是动态。在审美艺术鉴赏中，"神"高于"形"，"动"优于"静"。形的描写、静态的描写当然也必不可少，它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础，那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目，神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板，犹如纸花，了无生气，动态地写神则可以使人物鲜活起来，气韵生动，性灵毕现，似乎从纸面上走出来，走进你的心灵，摇动你的心旌。在生活中，一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给你留下较深的印象，但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使你久久难忘。假如你是一位多情的年青人，这一笑一盼甚至会进入你的梦乡，惹起你多少纯真无邪的爱的幻梦！在本诗中，"巧笑"、"美目"二句确是"一篇之警策"，"倩"、"盼"二字尤富表现力。古人释"倩"为"好口辅"，释"盼"为"动目也"。"口辅"指嘴角两边，"动目"指眼珠的流转。读者可以凭借自己的生活经验，想像出那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波，是怎样的千娇百媚，令人销魂摄魄。几千年过去了，诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗，"柔荑"、"凝脂"等比喻也不再动人，"活活"、"濊濊"等形容词更不复运用，而"巧笑倩兮，美目盼兮"却仍然亮丽生动，光景常新，仍然能够激活人们美的联想和想像。

"传神写照，正在阿堵"，这原是六朝画家所总结出的创作经验，它也适用于其他艺术创造活动。此"阿堵"即眼睛。眼睛是心灵的窗户，表现人物莫过于表现眼睛。不过"眼睛"应作宽泛的理解，它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西，比如本诗中倩丽的"巧笑"。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》，不是也以"永恒的微笑"获得永恒的魅力吗？总之，任何艺术创作都要善于捕捉与表现关键所在。一个"关键"胜过一打非"关键"。岂不闻："金风玉露一相逢，便胜却人间无数！"

"诗三百"是中国古代最早的成熟的诗篇，这是它们的幸运，因为它们所表现的任何内容，它们用以表现内容的任何艺术手法，都具有开创性的意义，这首《硕人》也成为题咏美人文学作品的"千古之祖"。我们在汉乐府《陌上桑》、《孔雀东南飞》以及曹植《洛神赋》中，都可以看到"她"的芳踪。白居易《长恨歌)"回眸一笑百媚生"的名句，也总不免令人想起"她"的倩影。