《诗经》124 葛生

葛生蒙楚，蔹蔓于野。
予美亡此，谁与？独处？

葛生蒙棘，蔹蔓于域。
予美亡此，谁与？独息？

角枕粲兮，锦衾烂兮。
予美亡此，谁与？独旦？

夏之日，冬之夜。
百岁之后，归于其居。

冬之夜，夏之日。
百岁之后，归于其室。

葛藤藤把荆树盖，蔹草蔓生在野外。
我的好人儿去了，谁伴他呀？独个儿待！

酸枣树上葛藤披，蔹草爬满坟园地。
我的好人儿去了，谁伴他呀？独个儿息！

漆亮的牛角枕啊，闪光的花锦被。
我的好人儿去了，谁伴他呀？独个儿睡！

天天都是夏月的天，夜夜都是冬天的夜。
百年熬到头，到他身边相会。

夜夜都是冬天的夜，天天都是夏月的天。
百年熬到头，回到他的身边。

1、蒙：覆盖。首句言葛藤蔓延，覆盖荆树。上古"死则裹之以葛，投诸沟壑"（《法言·重黎篇》注），其后仍有以葛缠棺之俗（《墨子·节葬篇》）。诗人悼亡用"葛生"起兴，或许与古俗有联想。《通释》："蒙楚、蒙棘、蒙野、蒙域，盖以喻妇人失其所依。" 　　2、蔹（恋liàn又脸liǎn）：葡萄科植物，蔓生，草本。蔓：延。以上二句互文，葛和蔹同样生与野，同样可以言"蒙"、言"蔓"。《集传》："蔹，草名，似括楼，叶盛而细。" 　　3、予美：诗人称她的亡夫，犹言"我的好人"。亡：不在。此：指人世间。 　　4、谁与独处：应在"与"字读断，和"不远，伊迩"句法相似。言予美不在人世而在地下，谁伴着他呢？还不是独个儿在那里住！《诗辑》："我其谁与乎？处独而已。茕（琼qióng，孤单，孤独）然无所依矣！" 　　5、域：葬地。 　　6、角枕：用牛角制成或用角装饰的枕头。据《周礼·玉府》注，角枕是用来枕尸首的。 　　7、锦衾：彩丝织成的被。殓尸用单被。 　　8、旦：读为"坦"，就是安。"独坦"犹"独息"，都是独寝之意。《诗缉》："独旦，独宿至旦也。" 　　9、以上二句言未来的日子不易熬过，每天将如夏日的迟迟，每夜都似冬夜的漫漫。 　　10、百岁之后：犹言"死后"。 　　11、其居：指死者的住处，就是坟墓。以上二句言待死后和"予美" 同穴。《郑笺》："居，坟墓也。" 　　12、其室：犹"其居"。《郑笺》："室犹冢圹（旷kuàng，墓穴）。"

关于此诗的主旨，《毛诗序》云："刺晋献公也。好攻战，则国人多丧。"郑笺解释说："夫从征役，弃亡不反，则其妻居家而怨思。"孔疏又解释说："其国人或死行陈(阵)，或见囚虏，其妻独处于室，故陈妻怨之辞以刺君也。"后世治诗者承其绪而各有所取，宋朱熹《诗集传》云："妇人以其夫久从役而不归，故言葛生而蒙于楚，蔹生而蔓于野，各有所依托，而予之所美者独不在是，则谁与而独处于此乎？"清方玉润《诗经原始》云："征妇思夫久役于外，或存或亡，均不可知，其归与否，更不能必，于是日夜悲思，冬夏难已。暇则展其衾枕，物犹粲烂，人是孤栖，不禁伤心，发为浩叹。以为此生无复见理，惟有百岁后返其遗骸，或与吾同归一穴而已，他何望耶？"他们都取"征妇怨"说，不言刺义，持论较《毛诗序》圆通，但认为所怀之征夫未亡，似非。清郝懿行首先揭示了"角枕"、"锦衾"为收殓死者的用具，指出："《葛生》，悼亡也。"今人多取其说。显然，凭"亡此"、"于域"、"角枕"、"锦衾"、"其居"、"其室"、"独处"、"独息"、"独旦"等词语证本诗悼亡之旨，是有说服力的。同时，笔者又以为直接从文本出发，将诗作的历史年代、社会背景乃至男词女词等不能根据文本得出结论的问题撇开，在较宽泛的意义上解说此诗，视之为一首普通的悼亡之作，更具有本质性的兴发感动力。

全诗五章，每章四句，从结构上看，可分两大部分，前一部分为有"予美亡此"句的三章，后一部分为有"百岁之后"句的两章。对后一部分是用赋法，诸家无异议，但对前一部分，除第三章皆认为是赋外，第一、二两章却有"兴"、"比而赋"、"赋"等三种说法。细细玩味文辞，"葛生蒙楚(棘)，蔹蔓于野(域)"两句，互文见义，都既有兴起整章的作用，也有以藤草之生各有托附比喻情侣相亲相爱关系的意思，也有对眼前所见景物的真实描绘，不妨说是"兴而比而赋"吧。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象，给读者的第一印象是荒凉凄清、冷落萧条，使之马上进入规定情境，作好对一种悲剧美作审美观照的心理准备。接着，在读到"予美亡此，谁与独处"两句，知道诗是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情后，对《诗经》艺术手法有所了解的读者马上就会感受到其比兴意义：野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛，就像爱人那样相依相偎，而诗中主人公却是形单影只，孤独寂寞，好不悲凉。第三章写"至墓则思衾枕鲜华"(郝懿行《诗问》)，"角枕、锦衾，殉葬之物也。极惨苦事，忽插极鲜艳语，更难堪"(牛运震《诗志》)。而"谁与独旦"如释"旦"为旦夕之旦，其意义又较"独处"、"独息"有所发展，通宵达旦，辗转难眠，其思念之深，悲哀之重，令人有无以复加之叹。

后两章，语句重复尤甚于前三章，仅"居"、"室"两字不同，而这两字意义几乎无别。可它又不是简单的重章叠句，"夏之日，冬之夜"颠倒为"冬之夜，夏之日"，不能解释为作歌词连番咏唱所自然形成，而显然是作者刻意为之。两章所述，体现了诗中主人公日复一日、年复一年的永无终竭的怀念之情，闪烁着一种追求爱的永恒的光辉。而"百岁之后，归于其居(室)"的感慨叹息，也表现出对荷载着感情重负的生命之旅最终归宿的深刻认识，与所谓"生命的悲剧意识"这样的现代观念似乎也非常合拍。

应当说，《葛生》取得如此出色的艺术效果，与诗的特殊结构很有关系。陈仅评曰："此诗五章，前二章为一调，后二章为一调，中一章承上章而变之，以作转纽。'独旦'二字，为下'日'、'夜'、'百岁'之引端。篇法于诸诗中别出一格。"(陈继揆《读诗臆补》引)分析得很透辟。今人认为本篇"不仅知为悼亡之祖，亦悼亡诗之绝唱也"(朱守亮《诗经评释》)，又认为"后代潘岳、元稹的悼亡诗杰作"，"不出此诗窠臼"(周蒙、冯宇《诗经百首译释》)，显然都是言之成理的。

《诗经》126 车邻

有车邻邻，有马白颠。
未见君子，寺人之令。

阪有漆，隰有栗。　　
既见君子，并坐鼓瑟。
今者不乐，逝者其耋。

阪有桑，隰有杨。　　
既见君子，并坐鼓簧。
今者不乐，逝者其亡。

车儿辘辘响不停，白额马儿齐嘶鸣。
还未见到君子时，先叫寺人传命令。

漆树生在山坡前，洼地栗树长成片。
我今见到君子面，同坐奏乐弹丝弦。
今日行乐不及时，转眼衰老时已晚。

山坡上面有柔桑，低洼地带长白杨。
我今见到君子面，同坐奏乐吹笙簧。
今日行乐不及时，转眼死去多凄凉。

1、邻邻：车行声。《毛传》："邻邻，众车声也。" 　　2、颠（真zhēn）：额。《集传》："白颠，额有白毛，今谓之的颡（sǎng）。" 　　3、寺人：侍人。《毛传》："寺人，内小臣也。" 　　4、隰（席xí）：《毛传》："陂（坡pō）者为阪，下湿曰隰。" 　　5、瑟：古时弦乐器，似琴。 　　6、耋（叠dié）：衰老。八十岁为耋。《毛传》："耋，老也。八十曰耋。" 　　7、逝：焦循《毛诗补疏》："逝，谓年岁之逝，言时易去而老矣。" 　　8、簧：《毛传》："簧，笙也。"

本诗旧说或谓"美秦仲也。秦仲始大，有车马礼乐侍御之好焉"（《毛诗序》）；或谓"襄公伐戎，初命秦伯，国人荣之。赋《车邻》"（丰坊《诗传》）；或谓"秦穆公燕饮宾客及群臣，依西山之土音，作歌以侑之"（吴懋清《毛诗复古录》）。今人分歧更大，或谓是"反映秦君腐朽的生活和思想的诗"（程俊英《诗经译注》）；或谓"这是贵族妇人所作的诗，咏唱他们夫妻的享乐生活"（高亨《诗经今注》）；或谓"没落贵族士大夫劝人及时行乐"（袁愈荌、唐莫尧《诗经全译》）；或谓是"妇人喜见其征夫回还时欢乐之词"（蓝菊荪《诗经国风今译》）。考察全诗，旧说似与本诗第二、第三章相劝及时行乐的意思不相合；今人各说虽较旧说为胜，但仍难以贯通全诗，不是后两章有扞格，便是首章欠圆满。今皆不取。

我以为本诗是写贵族朋友间相互劝乐的。全诗三章皆为自述，表现了友人欢聚作乐的情景。首章从拜会友人途中写起，诗人说自己乘着马车前去，车声"邻邻"，如音乐一般好听，他仿佛在欣赏着一支美妙的曲子。正因为他有好心情，才觉得车声特别悦耳。最叫他得意的还是拉车的马，额头间长着清一色白毛，好似堆着一团白雪。白额的马，旧名戴星马，俗称玉顶马，是古代珍贵的名马之一。他特地点明马"白额"的特征，当然是要突出它的珍贵，更重要的则是借此衬托自己的尊贵。因而从开头两句叙述中，可以察觉到诗人的自豪与欢愉的情怀。紧接着三、四句便说自己已安抵朋友之家--这是一个贵族人家，非一般平民小户可比，未见主人之前，必须等待侍者的通报、传令。诗人如此说，无非是要突出友人门第高贵，突出友人的高贵，目的则在暗示自己也是有身份的。首章后两句是"言在此而意在彼"，自我标榜，可谓含而不露。二、三章意思相同，说自己受到朋友的热情款待。头两句借当时民歌中常用的"阪（或山）有×，隰（或泽）有×"的句式起兴，以引出下文，在意义上没有必然的联系。"并坐"表示亲热，他们是一对情投意合的朋友，一见面，就在一起弹奏吹打，亲密无间。主人一再劝告着：今日会面要尽情欢乐，转眼间我们就会衰老，说不定哪一天会死去。这里所表现的及时行乐的思想，与东汉《古诗十九首》中说的"人生非金石，岂能长寿考"、"人生忽如寄，寿无金石固"、"为乐当及时，何能待来兹"的话很相似，它们之间也许有着相承的关系。本诗"今者"两句尽管情调有点消极，但放在朋友间相互劝乐的场合，坦露襟怀，以诚待友，在酒席上流露出的人生短促的感伤，本可以理解，不必非要斥之以"腐朽""没落"不可。

《诗经》125 采苓

采苓采苓，首阳之巅。
人之为言，苟亦无信。
舍旃舍旃，苟亦无然。
人之为言，胡得焉？　

采苦采苦，首阳之下。
人之为言，苟亦无与。
舍旃舍旃，苟亦无然。
人之为言，胡得焉？　

采葑采葑，首阳之东。
人之为言，苟亦无从。
舍旃舍旃，苟亦无然。
人之为言，胡得焉？　

采甘草啊采甘草，在那首阳高山顶。
有人专爱说假话，千万不要胡乱听。
抛弃谣言别理睬，一切假话莫答应。
有人专爱说假话，到头自己陷困境！

采苦草啊采苦草，在那首阳山脚跟。
有人专爱说假话，千万不要胡乱信。
抛弃谣言别理睬，一切假话莫当真。
有人专爱说假话，到头徒自招怨恨！

采蔓菁啊采蔓菁，一直采到首阳东。
有人专爱说假话，千万不能乱听从。
抛弃谣言别理睬，一切假话毫无用。
有人专爱说假话，到头希望全落空！

1、苓(líng)：《通释》："苓为甘草，而《尔雅》为大苦，则甘者名苦矣。" 　　2、首阳：首阳山。在今山西永济县南。 　　3、为（伪wěi）："伪"的借字。为言：即伪言。《传疏》："古为、伪、讹三字同。《毛诗》本作为，读作伪也。为言，即谗言。" 　　4、旃（粘zhān）：之，代词。 　　5、苟：且。无然：不要相信真实这样。然：是，对。 　　6、苦：《集传》："苦，苦菜，生山田及泽中。" 　　7、与：用，采用。《集传》："与，许也。" 　　8、《毛传》："葑（封feng），菜名也。"

本诗的主题比较单一，意在劝说世人不要听信谗言。关于此诗的本事，一般论家都说是讽刺晋献公的。《毛诗序》称："《采苓》，刺晋献公也。献公好听谗焉。"近人吴闿生《诗义会通》进一步申述其旨说："献公听谗之事，莫过于杀太子申生，诗必为是而发。《序》不言者，人所共喻，无待更言也。"吴氏这一推断，虽无信史可征，但不为无据，姑录以备考。

诗分三章，每章以托物起兴的表现手法开篇。所谓"兴"，依朱熹的解释就是"先言他物以引起所咏之词"。第一章的"采苓采苓，首阳之颠"，第二章的"采苦采苦，首阳之下"，第三章的"采葑采葑，首阳之东"等等，都是用"先言他物"的手法以引起下文的。"苓"，一名黄药，又名大苦，叶似地黄。"苦"，是苦菜，亦作"荼"，似葵。"葑"，是芜菁，亦称蔓菁，俗称大头菜，根块肥大，可供蔬食。这三种植物，都是《诗经》时代人们生活的必需品，与他们的生活息息相关。诗人用这三种习见之物以起兴，从而表达自己"人之为(伪)言""苟亦无信"、"苟亦无与"、"苟亦无从"的理念。

"无信"，是强调伪言内容的虚假；"无与"，是强调伪言蛊惑的不可置理；"无从"，是强调伪言的教唆不可信从。语意层层递进，从而强调伪言之伪。接着诗人又用"舍旃舍旃"这个叠句，反覆叮咛，进一步申述伪言的全不可靠。至此，诗人所要申述的"人之为(伪)言""无信"、"无与"、"无从"的理念已经阐述得淋漓尽致，无须再说了。假若世人都能做到"无信"、"无与"、"无从"，那么伪言也就没有市场，制造伪言的人也无立足之地了。故此诗人在每章的结尾用"人之为言(伪言)，胡得焉"以收束全诗，表明造谣者徒劳无功。

前人评此诗，谓"各章上四句，如春水池塘，笼烟浣月，汪汪有致。下四句乃如风气浪生，龙惊鸟澜，莫可控御"(戴君恩《读诗臆评》)，又谓"通篇以叠词重句缠绵动听，而姿态亦复摇曳"(姚际恒《诗经通论》)。确实本诗在艺术表现上采用重章叠句、反覆咏唱的手法，造成一种回环复沓的旋律美，给读者以很高的艺术享受。(

《诗经》127 驷驖

驷驖孔阜，六辔在手。
公之媚子，从公于狩。

奉时辰牡，辰牡孔硕。
公曰左之，舍拔则获。

游于北园，四马既闲。
輶车鸾镳，载猃歇骄。

四匹壮马黑得像铁，六根缰绳手里紧捏。
公爷心爱的那小子，跟着公爷出来打猎。

应时的牡兽已经赶出，牡兽奔来体大膘足。
公爷下令："向它左侧"，一箭离弦牡兽倒伏。

公爷来到北园游息，四匹公马跑得从容。
一辆轻车响着镳铃，车上坐着猎狗两种。

1、驷（四sì）：应从《说文》所引作"四"。驖（铁tiě）：又作"铁"，赤黑色的马。孔：甚。阜（负fù）：肥硕。首句言驾车用四匹很肥大的黑马。 　　2、公：指秦君。媚：爱。媚子：谓秦君所爱的人。 　　3、狩：冬猎。 　　4、奉：言虞人（掌苑囿的官）驱群兽到猎场待射。时：同"是"。辰牡：应时的牡兽。四季所需的兽不同，所以虞人所奉也就按时节而不同。 　　5、左之：使御者转车向兽的左方。群兽被虞人驱逐奔来，猎者迎上去，这时车子就要转向兽的左方以便射中兽的左体。（射兽必须使箭从兽的左体穿进，才能命中心脏，迅速杀死。一说古人祭祀多半用兽的右半体，射左方能保持右体的完整。） 　　6、舍：放。拔：箭末衔弦处，或名为括。则：犹"即"。这句是说秦君善射，一发而得兽。 　　7、北园：似是游息的地方而不是田猎的苑囿（秦国著名的苑囿叫做具圃，未闻有北园）。这句是写猎后的事。 　　8、四马：就是首章的"四驖"。既闲：言猎罢不再驰逐，显得从容闲暇。 　　9、輶（由yóu）车：轻车。鸾（銮luán）：当作"銮"。镳（标biāo）：是马衔的两端，出于马口之外。两端各系一銮铃，所以叫做"鸾镳"。 　　10、猃（险xiǎn）：长喙猎犬。歇骄：《尔雅》作"猲獢（谢嚣xièxiāo）"，短喙猎犬。猎后载犬车上，使犬休息。

《毛诗序》谓此诗："美襄公也。始命，有田狩之事，园圃之乐焉。"秦襄公派兵护送周平王东迁洛阳有功，被周王始封为诸侯，后又逐犬戎，遂有周西都岐、丰八百里之地，为秦国日益强盛奠定基础。秦襄公的武略自有值得称道处，狩猎历来作为君王讲武的一个组成部分，此诗也反映了当时秦国的强大?/P>

古代帝王狩猎场面极其宏伟，司马相如《子虚赋》、《上林赋》都极尽铺叙描摹之能事，对此作了生动反映。从扬雄《长杨赋》："今年猎长杨，罗千乘于林莽，列万骑于山嵎。"也可窥见其规模之一斑。而《驷驖》之妙却全在以简驭繁，以少胜多，仅三章章四句共48字即已写尽狩猎全过程，却同样使人觉得威武雄壮，韵味无穷。

首章写将猎。取景从四匹高头大马切入，严整肃穆，蓄势待发，充满凝重的力度感。四马端端正正站着，只待一声令下，便拔蹄飞驰。镜头接着由马转移至控制着六根马缰绳的人。"六辔在手"，显得那样胸有成竹，从容不迫，充满自信。这是赶车人，也即下句所谓的"媚子"之一，即秦襄公的宠臣。他显然还不是主角，只是"从公于狩"的一个陪衬。真正发号施令的是秦襄公。他带领一大批"媚子"，大规模出猎。此章虽只撷取一辆狩猎车的情景，而声势浩大又纪律严明的场面已可联想得之。驭马与驭天下，其理一贯，如后世白居易《授韦贯之工部尚书制》所云："善御者，齐六辔；善理者，正六官。"所以此章通过层层反衬，暗写秦襄公治军治国有方。

次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官，接到开猎的命令后，急忙打开牢圈樊笼，将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出，于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫，但角度很巧妙，令人从被猎对象想像狩猎盛况，避实就虚，别具一格。至于为什么单单驱出"牡"兽，那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵，不用牝兽。在纷纭的围场中，诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公，只见他吆喝一声："射左边的那一只！"果然那肥兽应弦而倒。这足见襄公武艺不俗。当然，他狩猎的对象只是驯养的野兽，这与《郑风·大叔于田》中"襢裼暴虎"（赤膊空拳打老虎）的公子相比，不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊，他能真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量么？这显然是不现实的。因此，本诗的描写非常切合主人公的身份地位。诗只举秦襄公一隅，可谓抓住了牛鼻子，其余留下一片空白，让读者去自行想像补充。对于秦襄公，也只是摄取了一个刹那间的特写镜头，而略去其他枝节，叙事中有描写，笔法老练简洁。

末章写猎后。猎后情景可写的很多，如猎物的丰盛，猎者的欣悦等，但都未免落入寻常窠臼。本诗的猎后视角独特，大有王者风范。诗写猎后即游于"北园"，按常理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的，并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换，突出了王家苑囿之广大，也是氛围的转折，由张而弛。一个"游"字意脉直贯篇末。前"狩"后"游"，互为补充，整个过程相当完整。次句又着眼于"驷驖"，与首章相呼应，而神态则迥异，此处的驷驖不再是筋脉怒张，高度紧张，而是马蹄得得，轻松悠闲。一个"闲"字语意双关，马是如此，人何尝不然？后两句又对"闲"字着意渲染。輶车是一种轻便车。《周礼·校人》："田猎则帅驱逆之车。"驱逆之车即是輶车，其作用在于围驱猎物，供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶，因而马嚼上铃儿叮当，声韵悠扬，从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写，那些猎时奋勇追捕猎物的各种猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物受宠的镜头很有情趣，也很耐人寻绎，将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照，使末章的"闲"趣表现得淋漓尽致。

全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《大叔于田》与本篇，前者反覆铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了我国文学的两大传统手法。