《诗经》301 那

猗与那与！置我鞉鼓。
奏鼓简简，衎我烈祖。
汤孙奏假，绥我思成。
鞉鼓渊渊，嘒嘒管声。
既和且平，依我磬声。
于赫汤孙！穆穆厥声。
庸鼓有斁，万舞有奕。
我有嘉客，亦不夷怿。
自古在昔，先民有作。
温恭朝夕，执事有恪，
顾予烝尝，汤孙之将！

多么美好多堂皇，拨浪鼓儿安堂上。
鼓儿敲起咚咚响，娱乐先祖心欢畅。
汤孙奏乐来祭告，赐我太平大福祥。
拨浪鼓儿响咚咚，箫管声声多清亮。
音节调谐又和畅，玉馨配合更悠扬。
啊，汤孙英名真显赫，歌声美妙绕屋梁。
敲钟击鼓响铿锵，文舞武舞好排场。
我有嘉宾来助祭，无不欢乐喜洋洋。
自从古代我先王，已把祭礼制妥当。
早晚温和又恭敬，小心谨慎做事忙。
冬祭秋祭神赏光，汤孙至诚奉酒浆。

1、猗、那：《通释》："按猗那二字叠韵，皆美盛之貌。通作猗傩、阿难。草木之美盛曰猗傩，乐之美盛曰猗那，其义一也。" 　　2、鞉（桃táo）鼓：《毛传》："鞉鼓，乐之所成也。" 　　3、烈祖：《毛传》："烈祖，汤，有功烈之祖也。"《集传》："衎（看kàn），乐也。" 　　4、汤孙：《集传》："汤孙，主祭之时王也。假与格同，言奏乐以格于祖考也。"《通释》："绥我思成，犹云贻我福，与《烈祖》'赉我思成'句法正同。亦谓赉我福也。"《传疏》："绥，安；成，平。安享我太平之福也。" 　　5、嘒嘒（惠huì）：《集传》："嘒嘒，清亮也。" 　　6、穆穆：《集传》："穆穆，美也。" 　　7、斁（益yì）：《毛传》："大钟曰庸，斁斁然，盛也。"《通释》："《说文》：'奕，大也。'万为大舞，故奕为大貌，闲亦大也。" 　　8、夷：《毛传》："夷，说（悦yuè）也。" 　　9、自古：《毛传》："先王称之曰自古，古曰在昔。有作，有所作也。" 　　10、恪（刻kè）：《毛传》："恪，敬也。" 　　11、烝尝：《传疏》："烝尝，时祭也。"《集传》："将，奉行。"

《那》是《商颂》的第一篇，同《商颂》中的其他几篇一样，都是殷商后代祭祀先祖的颂歌。关于其成诗年代，有两种说法。一说认为成于商代，另一说则认为成于东周宋时。后一说以《史记》的记载最有代表性，其《宋微子世家》云："襄公之时，修行仁义，欲为盟主，其大夫正考父美之，故追道契、汤、高宗、殷所以兴，作《商颂》。"他的说法反映的是齐、鲁、韩三家诗的观点。而《毛诗序》云："《那》，祀成汤也。微子至于戴公，其间礼乐废坏，有正考甫者，得《商颂》十二篇于周之大师，以《那》为首。"认为正考父只是得到殷商亡佚的十二篇颂诗，作了一番整理工作而已，后经孔子删定为今存的五篇。汉代商诗说、宋诗说两说并存，宋诗说占上风。其后欧阳修《诗本义》、朱熹《诗集传》等宋学名著均取商诗说。清代有代表性的《诗经》学著作，如姚际恒《诗经通论》、马瑞辰《毛诗传笺通释》、陈奂《诗毛氏传疏》、方玉润《诗经原始》等都主商诗说，但近代今文经学家魏源、皮锡瑞、王先谦都持宋诗说。至王国维作《说商颂》，引殷墟甲骨卜辞为证，说明《商颂》非商代作品之后，宋诗说几成定论。本世纪80年代以来，对这个问题的研究又有一批新的成果，商诗说重新得到重视。笔者倾向于商诗说，同意持商诗说的张松如先生《商颂研究》的意见："细详(《那》)诗义，似是一组祭歌的序曲，所谓《商颂》十二，以《那》为首。诗中设有专祀成汤的内容，却描述了商时祭祀的情形和场面，大约是祭祀包括成汤在内的烈祖时的迎神曲。"

与《颂》诗中的大多数篇章不同，《那》主要表现的是祭祀祖先时的音乐舞蹈活动，以乐舞的盛大来表示对先祖的尊崇，以此求取祖先之神的庇护佑助。郑觐文《中国音乐史》云："《那》祀成汤，按此为祭祀用乐之始。"先秦诗史，基本上是音乐文学史，而我们今天从音乐文学史的研究角度看，可以说《那》具有比其他《诗经》作品更重要的意义，因为此诗不但本身就是配合乐舞的歌辞，而且其文字内容恰恰又是描写这些乐舞情景的。诗中所叙述的作为祭祀仪式的乐舞，按照先奏鼓乐，再奏管乐，再击磬节乐，再钟鼓齐鸣，高唱颂歌跳起万舞这样的顺序进行；最后，主祭者献祭而礼成。按《礼记·郊特牲》云："殷人尚声，臭味未成，涤荡其声，乐三阕，然后出迎牲。声音之号，所以诰告于天地之间也。"此诗的描写，与《礼记》的记载是相吻合的。

诗首句便用两嗟叹之词，下文又有相当多的描绘乐声的叠字词"简简"、"渊渊"、"嘒嘒"、"穆穆"，加上作用类似叠字词的其他几个形容词"有斁"、"有奕"、"有恪"，使其在语言音节上也很有乐感，这当是本篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应，但是其一气浑成的体势，仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说："商尚质，然构文却工甚，如此篇何等工妙！其工处正如大辂。"(陈子展《诗经直解》引)他所谓的"工妙"，我们应当从诗的整体上去理解，这样才能正确把握其艺术性；所谓"大辂"，应是一辆完整的车子，而不是零碎的一辕一轴。

六经皆史，从以诗证史的视角说，本诗是研究音乐舞蹈史的好资料。诗中出现的乐器有四种：鞉鼓、管、磐、镛，分属中国古代乐器八音分类法的革、竹、石、金四大类，出现的舞蹈有一种：万舞。《诗经》各篇对鼓声的摹仿是极其生动的，可以使我们从中初步领略原始音乐的力度、节奏和音色。如《小雅·伐木》的"坎坎伐鼓"，《小雅·鼓钟》的"鼓钟将将"、"鼓钟喈喈"，《大雅·灵台》的"鼍鼓逢逢"，《周颂·执竞》的"钟鼓喤喤"，《周颂·有駜》的"鼓咽咽"，本篇的"奏鼓简简"、"鞉鼓渊渊"，这些摹声的双音叠字词，前一字发重音，后一字读轻声，通过强--弱次序体现了鼓声的力度，又通过乐音时值的组织体现了长短的节奏。从传世实物和考古发掘看，鼓有铜面和兽皮面两大种类，"逢逢"、"简简"、"渊渊"应是对兽皮鼓声的摹仿，"将将"、"喈喈"、"喤喤"则应是对金属鼓声或钟鼓合声的摹仿，它们形象地再现了或深沉或明亮的不同音色。从这一点上说，《诗经》中描绘乐声的叠字词是唐代白居易《琵琶行》"大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语；嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘"这类描写的滥觞。《那》一诗中所用之鼓为鞉鼓，据文献记载，鞉鼓有两种类型，一种大型的竖立设置，名为楹或立鼓；一种小型的类似今日之拨浪鼓，较晚起。《那》中之鞉鼓当为立鼓，按《释名·释乐器》云："鞉，导也，所以导乐作也。"可知其作用是在祭祀歌舞开始时兴乐起舞。而祭祀时跳的万舞，又见于《邶风·简兮》、《鲁颂·閟宫》。从《简兮)的描写中可以看出，万舞包括武舞(男舞)和文舞(女舞)两部分，男舞者孔武有力，手执驭马的绳索，女舞者容光焕发，手执排箫和雉鸟羽翎。笔者以为万舞是一种具有生殖崇拜内涵的舞蹈。按"萬(万)"与"蠆"字相通，《说文解字》释"蠆"为毒虫，又称"蚳"，是一种有毒的蛙，则"万舞"一名当关联于蛙的崇拜。而据现代学者研究，蛙在上古信仰中是孕育和繁殖力的象征。本诗所描写的万舞是在鼓声中进行的，中国西南地区出土的古代铜鼓上铸的正是青蛙的形象，这些塑像常呈雌雄交媾状或母蛙负子状以表现生殖崇拜内涵，并且《简兮》所描述的"左手执籥，右手秉翟"的万舞形象也常见于铜鼓腰部的界格上，这些都是万舞的原始信仰意义的明证。自然，这个话题距离文本本身的文学鉴赏已远，那么，在此就当它是正式曲目之后的附加小品吧。

《诗经》303 玄鸟

天命玄鸟，降而生商，宅殷土芒芒。
古帝命武汤，正域彼四方。
方命厥后，奄有九有。
商之先后，受命不殆，在武丁孙子。
武丁孙子，武王靡不胜。
龙旂十乘，大糦是承。
邦畿千里，维民所止，肇域彼四海。
四海来假，来假祁祁。
景员维河。殷受命咸宜，百禄是何。

上天明令燕子降，来到人间生商王，住居殷地广茫茫。
古时上帝命成汤，征服四海治四方。
遍告天下众诸侯，九州全部归商邦。
从前商朝诸先王，接受天命无灾殃，武丁孙子有福祥。
孙子武丁多贤良，成汤事业能担当。
大车十辆龙旗扬，满载黍稷供祭享。
国家疆土上千里，人民安居好地方，开始据有四海地。
四海诸侯来朝商，来朝人多纷且忙。
景山四周绕黄河，殷受天命最适当，承担多福长无疆。

1、玄鸟：黑色的燕。《郑笺》："降，下也。天使燕下而生商者，谓燕遗卵，娀（松sōng）氏之女简狄吞之而生契。" 　　2、芒芒：同"茫茫"。《毛传》："芒芒，大貌。"《集传》："宅，居也。" 　　3、正：《集传》："正，治也。"于省吾《诗经新证》："正当读为征。正域彼四方，宜当读为征有彼四方。" 　　4、方命：《郑笺》："方命其君，谓遍告诸侯也。"《毛传》："九有，九州也。" 　　5、商之先后：《集传》："言商之先后，受天命不危殆，故今武丁孙子犹受其福。" 　　6、胜：《毛传》："胜，任也。" 　　7、龙旂：《集传》："龙旂，诸侯所建交龙之旂也。"《郑笺》："大糦（斥chì），黍稷也。奉承黍稷而进之者。" 　　8、畿（基jī）：《毛传》："畿，疆也。"《郑笺》："止，犹居也。" 　　9、域：《通释》："肇域彼四海，域亦应读为有，言有彼四海地也。" 　　10、假：《郑笺》："假，至也。祁祁，众多也。" 　　11、景：《集传》："或曰：景，山名，商所都也。景与下篇幅陨义同，盖言周也。河，大河也。言景山四周皆大河也。" 　　12、何：同"荷"，担负。《郑笺》："百禄是何，谓当担负天之多福。"

本诗是祭祀殷高宗武丁的颂歌。《毛诗序》云："《玄鸟》，祀高宗也。"郑笺云："祀当为祫。祫，合也。高宗，殷王武丁，中宗玄孙之孙也。有雊雉之异，又惧而修德，殷道复兴，故亦表显之，号为高宗云。崩而始合祭于契之庙，歌是诗焉。"郑玄的意思是《毛序》所说的"祀"是合祀，而他所讲到的"雊雉之异"，据《史记·殷本纪》记载，是这么一回事："帝武丁祭成汤，明日有飞雉登鼎耳而呴(雊)。武丁惧。祖己曰：'王勿忧，先修政事。'"

据今人的研究，商是以鸟为图腾的民族，"雊雉之异"的传说与"天命玄鸟，降而生商"的神话不无相关。而"天命玄鸟，降而生商"则是关于商的起源的最珍贵的早期文献资料。传说中商的祖先契是其母有娀氏之女吞下燕卵之后生下的。《史记·殷本纪》："殷契，母曰简狄，有娀氏之女。三人行浴，见玄鸟堕其卵，简狄取吞之，因孕生契。"上古典籍中对此传说有相当多的记载。《楚辞·离骚》："望瑶台之偃蹇兮，见有娀之佚女。凤鸟既受诒兮，恐高辛之先我。"《楚辞·天问》："简狄在台，喾何宜？玄鸟致诒，如何喜？"《吕氏春秋·音初》："有娀氏有二佚女，为之成之台，饮食必以鼓。帝令燕往视之，鸣若嗌嗌。二女爱而争搏之，覆以玉筐。少选，发而视之，燕遗二卵北飞，遂不反。"此外如《太平御览》卷八二引《尚书中候》，《史记·三代世表》褚少孙补引《诗含神雾》等纬书也记录了这同一传说。更有意思的是：传世的晚商青铜器《玄鸟妇壶》上有"玄鸟妇"三字合书的铭文，其含义表明作此壶者系以玄鸟为图腾的妇人。玄鸟是商部族的崇拜图腾，"天命玄鸟"的传说正是原始商部族的起源神话。从文化人类学角度审视这一神话，我们发现它作为一种原型，有其典型意义。有关鸟卵生子的传说长期流传于东北地区，如《论衡·吉验》："北夷橐离国王侍婢有娠。王欲杀之。婢对曰：'有气大如鸡子，从天而下，我故有娠。"'《清太祖武皇帝实录》："长白山，有神鹊衔一朱果置佛古伦衣上，其果入腹，既感而成孕。"高丽李奎极《李相国文集》中亦有鸟卵生子的传说，与《魏书·高句丽传》所记之事略同。而据傅斯年考证，商部族正是发迹于东北渤海地区。

由此可见，所谓的"雊雉之异"是为了显示高宗武丁的中兴而造出的神话，它正基筑于商民族的玄鸟图腾信仰。商至盘庚而迁殷，发展兴旺，政局稳定。盘庚死后，传位二弟小辛，小辛不幸三年而亡，又传位三弟小乙，小乙即位十年而亡。其时殷道又衰，小乙之子武丁立，用傅说为相，伐鬼方、大彭、豕韦，修政立德，终使国家大治。诗云："龙旂十乘，大糦是乘。"郑玄笺曰："交龙为旗，高宗之孙子有武功，有王德于天下者，无所不胜服。乃有诸侯建龙旗者十乘，奉承黍稷而进之者，亦言得诸侯之欢心。十乘者，由二王后，八州之大国与？"中原部族建立联盟后，统以龙为标志，"龙以建旗"。商族在东北兴起后，南下黄河流域，进而控制诸夏。高宗武丁时，中原各部族以车载稻米进贡。诗云："四海来假，来假祁祁"，则不但是中原诸夏部族，即使是氐、羌等四边民族也纷纷进贡朝见。武丁功业之隆，于此可见。

从文学角度看，本诗成功地应用了对比、顶真、叠字等修辞手法，结构严谨，脉络清晰，其成熟性令人惊奇。先写神圣的祖先诞生和伟大的商汤立国，目的是衬托武丁中兴的大业，以先王的不朽功业与武丁之中兴事业相比并，更显出武丁中兴事业之盛美。"宅殷土芒芒"毕竟虚空，不及"邦畿千里"之实在；"正域彼四方"只是商汤征伐四方事业的开始，而武丁时却是"肇域彼四海"，四夷来归，疆域至广。这看似重复的语句，却有根本上的差别，其妙用令人啧啧叹赏。诗中"武丁孙子"，重复一遍形成转折，这是颂歌转折的关键，把中心转到了"武丁"身上，并表明了武丁是伟大的商汤后裔，中心开花，承上启下，结构上极其整饬。最后几句中，"四海来假，来假祁祁"顶针与叠字修辞并用，以补充说明四方朝贡觐见之众多，渲染武丁中兴事业之成功，也有曲终奏雅、画龙点睛之效。此外全诗善以数字作点染，"四方"、"九有"、"十乘"、"千里"、"四海"、"百禄"云云，各尽其妙。

本篇为祭祀颂诗，整诗写商的"受天命"治国，写得渊源古老，神性庄严，气势雄壮。由此来设想这一祭祀场面的话，当是何等的声势浩大，音调宏亮。

《诗经》302 烈祖

嗟嗟烈祖！有秩斯祜。
申锡无疆，及尔斯所。
既载清酤，赉我思成。
亦有和羹，既戒既平。
鬷假无言，时靡有争。
绥我眉寿，黄耇无疆。
约軧错衡，八鸾鸧鸧。
以假以享，我受命溥将。
自天降康，丰年穰穰。
来假来飨，降福无疆。
顾予烝尝，汤孙之将！

啊，烈烈先祖神在上，不断降下大福祥。
无穷无尽多赐赏，到达时君这地方。
先祖神前设清酒，赐我太平长安康。
还有五味红烧肉，陈设齐备又适当。
默默向神来祭告，执事肃穆无争嚷。
神灵赐我百年寿，满头黄发寿无疆。
车毂裹皮辕雕花，八个鸾铃响叮当。
祭告神灵献祭品，我受天命广又长。
太平幸福从天降，今年丰收多米粮。
神灵光临受祭飨，降下幸福无限量。
冬祭秋祭神赏光，汤孙至诚奉酒浆。

1、祜：《郑笺》："祜，福也。"王引之《经义述闻》卷七："秩，大貌。" 　　2、申：《传疏》："申训重，重下也。"《集传》："尔，主祭之君，盖自歌者指之也。斯所，犹言此处也。" 　　3、赉（赖lài）：《毛传》："赉，赐也。" 　　4、和羹：《郑笺》："和羹者，五味调腥熟得宜。"《通释》："诗承和羹言，戒当训备济其不及，以泄其过，此诗所谓平也。" 　　5、鬷（宗zōng）：《集传》："鬷，《中庸》作奏，正与上篇义同。族声转平而为奏耳。无言、无争，肃敬而齐一也。" 　　6、眉寿、黄耇（苟gǒu）：《传疏》："眉寿，黄耇皆寿征，言安我以无疆之福寿也。" 　　7、軧（齐qí）、鸧鸧（枪qiāng）：《诗缉》："其车以皮缠约其軧，又有文错之衡，其八鸾之声鸧鸧然和。以此格神，以此献神。" 　　8、溥将：《集传》："溥，广。将，大也。" 　　9、穰穰（攘ráng）：《郑笺》："天于是下平安之福使年丰。"《集传》："穰穰，多也。" 　　10、假：《释文》："假，音格，王云：至也。"

现存《商颂》五首诗，包括这首《烈祖》，究竟作于何时？有人认为它是商朝的作品，有人则认为是微子启受周之封立国于宋(今河南商丘)的作品(汉代微子启又避讳写作微子开，是殷纣王的庶兄)。笔者认为这些诗初作于殷朝，后在流传于宋国的长时间中很可能又作了加工润色。

《毛诗序》云："《烈祖》，祀中宗也。"经历代学者研究，比较一致的看法认为是"祀成汤"之诗。

清人姚际恒《诗经通论》的评论是"《小序》谓'祀中宗'，本无据，第取别于上篇，又以下篇而及之耳。然此与上篇末皆云'汤孙之将'，疑同为祀成汤，故《集传》云然。然一祭两诗，何所分别？辅氏广曰：'《那》与《烈祖》皆祀成汤之乐，然《那》诗则专言乐声，至《烈祖》则及于酒馔焉。商人尚声，岂始作乐之时则歌《那》，既祭而后歌《烈祖》欤？'此说似有文理。"

方玉润《诗经原始》进一步申说："周制，大享先王凡九献；商制虽无考，要亦大略相同。每献有乐则有歌，纵不能尽皆有歌，其一献降神，四献、五献酌醴荐熟，以及九献祭毕，诸大节目，均不能无辞。特诗难悉载，且多残阙耳。前诗专言声，当一献降神之曲；此诗兼言清酤和羹，其五献荐熟之章欤？不然何以一诗专言声，一诗则兼言酒与馔耶？此可以知其各有专用，同为一祭之乐，无疑也。"

这首诗的功利目的非常明显，就是通过祭祀烈祖，祈求"绥我眉寿"、"降福无疆"。它是典型的宫廷祭歌(又叫"庙堂乐歌")。

全诗一章二十二句，分四层铺写祭祀烈祖的盛况。开头四句是第一层，首先点明了祭祀烈祖的原由，就在于他洪福齐天，并能给子孙"申锡(赐)无疆"；"嗟嗟"一词的运用，可谓崇拜得五体投地。接下八句，写主祭者献"清酤"、献"和羹"，作"无言"、无争的祷告，是为了"绥我眉寿，黄耇无疆"。这种祭祀场面的铺叙，表现了祭祀隆重肃穆的气氛，反映出主祭者恭敬虔诚的心态。再接下去八句，写助祭者所坐车马的奢豪华丽，以此衬托出主祭者身份的尊贵，将祈求获福的祭祀场面再次推向高潮。结尾两句祝词，点明了举行时祭的是"汤孙"。首尾相应，不失为一首结构完整的诗篇。

此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样，讲究典雅庄重，但由此也产生弊端，难免有些刻板乏味(当然也有好的句子，如"约軝错衡，八鸾鸧鸧"等)。在韵律安排上，此诗倒很有特色，三换韵脚，先用鱼部韵，再用耕部韵，最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多，从"黄耇无疆"到"汤孙之将"的下半部分十一句，连用"疆"、"衡"、"鸧"、"享"、"将"、"康"、"穰"、"享"、"疆"、"尝"、"将"十一个阳部韵，读起来音调非常铿锵和谐，其音节美显然远胜于文句美。后世句句用韵的"柏梁体"诗恐怕也是滥觞于此。

《诗经》304 长发

浚哲维商，长发其祥。
洪水芒芒，禹敷下土方：
外大国是疆，幅陨既长。
有娀方将，帝立子生商。

玄王桓拨，受小国是达，受大国是达。
率履不越，遂视既发。
相土烈烈。海外有截。

帝命不违，至于汤齐。
汤降不迟，圣敬日跻。
昭假迟迟，上帝是祗，帝命式于九围。

受小球大球，为下国缀旒，何天之休。
不竞不絿，不刚不柔。
敷政优优。百禄是遒。

受小共大共，为下国骏厖。
何天之龙，敷奏其勇。
不震不动，不戁不竦，百禄是总。

武王载旆，有虔秉钺。
如火烈烈，则莫我敢曷。
苞有三蘖，莫遂莫达。
九有有截，韦顾既伐，昆吾夏桀。

昔在中叶，有震且业。
允也天子，降予卿士。
实维阿衡，实左右商王。

深谋明智是商王，上天久已现祯祥。
古时洪水茫茫涌，大禹治理遍四方。
外与大国定疆界，幅员由此广且长，
有娀女儿正强壮，上帝立子生殷商。

始祖玄王真英明，受理小国能行令，受理大国也都成。
遵守礼法不过分，遍察教令尽施行。
相土治国有威严，四海威服很齐整。

不敢违背上帝命，成汤能与天相并。
成汤谦卑不怠慢，圣明美德日上升。
诚心祭告久不停，只把上帝来爱敬。帝令示范九州城。

接受小法和大法，表率诸侯做榜样，承蒙老天赐福祥。
既不竞争不贪求，也不示弱不逞强。
施行政令多宽和，百般福禄聚一堂。

接受小法和大法，下国都在庇护中。
承蒙老天相爱宠，施展才能显英勇。
既不震惊不摇动，也不害怕不惶恐。百般福禄都聚拢。

汤王出征旌旗扬，手拿大斧多刚强。
好比猛火熊熊炎，谁认胆敢来阻挡。
一棵老树三枝杈，不许杈上枝叶长。
九州一齐归殷商，韦顾两国已投降，昆吾夏桀都扫荡。

从前商代中世时，国力强大有威势。
成汤真是天之子，上天降下贤卿士。
就是伊尹号阿衡，辅佐商王把国治。

1、浚（俊jùn）：《毛传》："浚，深。" 　　2、长发：《郑笺》："长，犹久也。久发见其祯祥矣。" 　　3、方：《集传》："方，四方也。" 　　4、幅陨：《集传》："幅，犹言边幅也。陨读作员，谓周也。" 　　5、有娀（松sōng）：《毛传》："有娀，契（屑xiè）母也。将，大也。契生商也。" 　　6、玄王：《毛传》："玄王，契也。"《集疏》："《韩》拨作发桓拨二字平列。训桓为武，训发为明，言玄王有英明之姿。" 　　7、是达：《郑笺》："始尧封之商为小国，舜之末年乃益其土地为大国，皆能达其教令。" 　　8、率履：《集传》："率，循。履，礼。"《郑笺》："遂，犹遍也。发，行也。乃遍省视之，教令则尽行也。" 　　9、相土：《毛传》："相土，契孙也。烈烈，威也。"《郑笺》："截，整齐也四海之外率服，截尔整齐。" 　　10、至于汤齐：《毛传》："至汤与天心齐。" 　　11、跻（基jī）：《郑笺》："降，下。"《毛传》："不迟，言疾也。跻，升也。" 　　12、祗（支zhī）：《集传》："迟迟，久也。祗，敬也。" 　　13、九围：《集传》："式，法也。九围，九州也。" 　　14、缀旒（坠留zhuì liú）：王引之《经义述闻》卷七："球、共，皆法也。球读为捄，共读为拱。"《通释》："缀旒并言，比喻汤为下国表则也。" 　　15、何：《集传》："何，荷。" 　　16、絿（求qiú）：《通释》："絿对竞言，从《广雅》训求为是。争竞者多娇，求人者多谄，竞求二义，相对成文。" 　　17、遒（囚qiú）：《毛传》："优优，和也。遒，聚也。" 　　18、骏厖（芒máng）：《通释》："骏与恂，厖与蒙，古并声近通用。为下国恂蒙，犹云为下国庇覆耳。" 　　19、龙：《郑笺》："龙，当作宠，宠，荣名之谓。" 　　20、戁（赧nǎn）：《毛传》："戁，恐。竦，惧也。" 　　21、旆：《毛传》："武王，汤也。旆，旗也。"《通释》："有虔，正形容强武之貌。" 　　22、曷：《集传》："害，曷通。" 　　23、蘖（聂niè）：《毛传》："苞，本。蘖，余也。"《通释》："遂与达，皆草木生长之称。莫遂莫达，以喻之国不能复兴。" 　　24、韦顾：《郑笺》："韦，豕韦，彭姓也。顾，昆吾皆己姓也。三国党于桀恶，汤先伐韦顾，克之，昆吾夏桀则同时诛也。" 　　25、震：《郑笺》："震，威也。"《尔雅o释诂》"业，大也。" 　　26、阿衡：《毛传》："阿衡，伊尹也。左右，助也。"

这是殷商后王祭祀成汤及其列祖，并以伊尹从祀的乐歌。

全诗七章，每章句数不等，其结构形式与《诗经》大多数篇章整齐的四言体等句分章不同。有韵，又与《周颂》各篇大多无韵不同。其内容以歌颂成汤为主并追述先王功业，并兼及功臣，也与其他祭颂之诗不同。

第一章追述商国立国历史悠久，商契受天命出生立国，所以商国一直蒙承天赐的吉祥。第二章歌颂商契建国施政使国家发展兴盛，以及先祖相土开拓疆土的武功。下章即转入歌颂成汤。第三章歌颂成汤继承和发展先祖功业，明德敬天，因而受天命而为九州之主。第四章歌颂成汤奉行天意温厚施政，刚柔适中，为诸侯表率，因得天赐百禄。第五章歌颂成汤的强大武力可以保障天下的安宁，为诸侯所依靠，因得天赐百禄。第六章歌颂成汤讨伐夏桀及其从国而平定天下。第七章歌颂成汤是上天之子，上帝降赐伊尹辅佐他建立功业。

全诗从头到尾贯穿着殷商统治阶级的天命论思想："君权天授"，他们是天帝的嫡裔，他们立国、开辟疆土、征伐异族、占有九州而统治各族人民，都是奉行上天的意旨，得到天的庇佑；他们建立的新王朝的统治权以及所有的福禄--权力、财富和显赫的荣耀，都得之于天，因为他们是天子及其嫡裔。统治阶级的这种意识形态，是他们建立统治的理论基础。诗中歌颂武功，即暴力掠夺和扩张，如"相土烈烈，海外有截"，"如火烈烈，则莫我敢曷"，"敷奏其勇，百禄是总"，统治权和享受的百禄，都来自运用本身强大力量进行的战争。崇尚勇武和战争，为侵略、镇压、掠夺和统治披上"天意"的伪装．正是殷商天命论的实质。

诗中塑造了商王朝创造者成汤的形象。他继续祖业而积极进取，开创新王朝基业。他恭诚敬天，"帝命不违"，奉行天意，"上帝是祗"，因而获得天佑，"百禄是遒"，是忠诚的天之子；他英武威严，战无不克，"武王载旆，有虔秉钺"，冲锋敌阵，其气势"如火烈烈，则莫我敢曷"，既蔑视敌人，英勇无畏，又能采取正确的战略，从而征服天下，是智勇双全的英雄；他又是贤明的执政者，"不竞不絿，不刚不柔"，"圣敬曰跻，昭假迟迟"，励精图治，选贤与能，作诸侯的表率，是诸侯的依靠。《孟子·离娄下》也谈到商汤此人："汤执中，立贤无方。""执中"，即指汤"不竞不絿，不刚不柔"而言，是执政的必备品格；"立贤无方"，即"不拘一格"任用人才，指重用伊尹而言，传说伊尹本是奴隶，汤发现了他的才干，予以信任和重用，在伊尹辅佐下汤得以完成大业。诗中歌颂的成汤的这些品格，正是古代奴隶主贵族阶级的理想品格。对于汤，周代的政治家和思想家也是赞扬的，因为他的品格也是周代统治者的理想品格；不过，他们吸取殷商覆亡的教训，把殷商的天命论加以发展和改造，提出"天命无常，唯德是从"，认为天命不是永久不变的，上帝是道德神，仁德爱民才能获得和保持天命不变，因而突出执政者的道德，同时对理想人格也加以丰富和发挥，推动历史前进一大步。这些内容，我们从《周颂》和《大雅》都可以体会到。

全诗具有史诗的因素，叙述的事件以殷商的史实为基础，同时像各民族上古的史诗一样，吸取了上古的许多神话传说素材，但又根据殷商统治阶级的功利及其意识形态，对神话传说有所取舍和改造。

诗的结构形式并不整齐。在得以保存下来的五篇《商颂》中，这是章句和句式最不整齐的一篇。这些祭祀乐歌显然经过春秋时代殷商后裔宋国人的整理改定，用作宋国的宗庙乐歌，可能限于流传的蓝本不全，或资料不足，有所减略或增益，因而全诗叙事和各章内容详略不等。近人也有怀疑本诗有因错简而章次颠倒之处，如张松如《商颂绎释》，就将第四、五两章移为最后两章。事关文献原貌，未成公认的定论之前，兹仍其旧。

本诗的叙述并不平直板滞，善于运用一些形象的语言，描写较为生动。韵律也较为整齐，除全诗末两句外，句句用韵，每章换韵。在句式上，多用对句，或上下句相对，或双句相对，或章句相对，行文变化多姿，使语言整齐匀称，内容凝炼集中，有较强的节律感，当是中国后世诗词对仗的滥觞。